El esplendor del Barroco hispano en Bogotá

El próximo viernes 27 de septiembre se presenta en el Teatro Mayor Julio Mario Santo Domingo la agrupación española La Grande Chapelle con un repertorio de música escrita en el siglo XVII para la Capilla Real de España. Esta agrupación el año entrante cumple 20 años de labores, que no han sido únicamente de interpretación con instrumentos de época de obras musicales. También han desarrollado una muy profunda labor de investigación, recuperación, acopio y difusión de obras vocales españolas de los siglos XVI, XVII y XVIII, con especial predilección por la producción policoral del Barroco, a las que le han dado una nueva lectura. Han publicado ya 25 discos (el último saldrá a la venta la próxima semana) en ediciones muy cuidadas y que traen librillos con mucha información en varios idiomas.

Como señala Albert Recasenz, director de La Grande Chapelle, “como investigadores y también como conjunto nos limitamos al repertorio hispano en su ámbito más laxo. Es decir, el hispano napolitano, el de Países Bajos y, por supuesto, el de América. Dentro de nuestros focos de interés la Corte ocupa un lugar muy importante pues gran parte de ese repertorio que se ha ido investigando en los últimos años es música de la Corte, en este caso compuesta principalmente para los reyes Felipe IV y para Carlos II.

El repertorio que presentarán en Bogotá lo componen obras de los compositores más representativos de la Corte madrileña en los reinados de Felipe III, Felipe IV y Carlos II: desde Carlos Patiño (1600-1675), longevo maestro de capilla de Felipe IV, y Juan Hidalgo (1614-1685), arpista de la Real Capilla y célebre compositor de música teatral y de la cámara, hasta Sebastián Durón (1660-1716), organista y maestro al servicio de la casa real. “El repertorio es como un gran resumen de la mejor música escrita para la corte española. Nos hemos fijado como marco cronológico el siglo XVII”, señala Recasenz. “El concierto está concebido como un extracto de todas esas obras que hemos ido recuperando en los últimos años. Todas han sido objeto de discos. Es un gran diálogo con dos ejes, que es la música sacra y la música profana de los grandes compositores al servicio del rey”.

A lo largo del siglo XVII el Imperio español comenzó a perder el poderío que había logrado en el siglo anterior tras la llegada a América . Sin embargo, las letras y las artes vivieron una época dorada bajo los reinados de Felipe III, Felipe IV y Carlos II. Grandes nombres como Rubens, Velázquez, y Calderón de la Barca gozaron de la protección de la Casa de Austria. Los espectáculos teatrales y la música fueron puestos al servicio de la representación del poder real.

Recasenz señala que muchas personas están en capacidad de citar los nombres de pintores, escritores, y arquitectos hispanos de esa época, pero muy pocos pueden señalar nombres de músicos. “Nos preguntamos qué música escuchaban Velázquez, Calderón, Lope de Vega, el propio Felipe IV”, dice Recasenz. “Es evidente que tenemos muchas lagunas en el conocimiento de nuestro pasado musical. La mayoría de auditorios y de festivales no programan música histórica”. Por eso recalca que La Grande Chapelle siempre ha llevado a cabo largos procesos de estudio, de recuperación y acopio de materiales. “La tercera gran pata es que toda esa música le llegue a la sociedad. Eso sólo se puede hacer a través de los medios de comunicación. Se puede hacer con artículos (es algo que que tratamos de hacer desde la universidad) pero es muy importante que queden grabaciones radiofónicas y sobre todo discos. Cada disco o cada programa de estreno es el resultado de muchos meses de investigación”.

¿Y dónde investigar? Este es sin duda un asunto muy apasionante, ya que mucha música que se escribió en los dominios del Imperio español durante el período Barroco no solamente está en la península ibérica o la América Hispánica. En ciudades como Venecia, Viena, Nueva York, Chicago, Munich, Upssala o París existen fondos donde se conservan muchas partituras. Esto se debe a que estas obras se escribieron en una época en que trata de obras encargadas por reyes en una época en que las Cortes viajaban muchísimo. Además, muchas princesas españolas de la dinastía de los Habsburgo se casaron con emperadores y reyes de otras naciones. “Muchas veces las Cortes llevaban no sólo ajuares, libros y vestidos sino también la música que en ese momento estaba más de moda en España”. Esas obras que acompañaban a una corte quedaban guardadas en algún archivo.

También están los coleccionistas que los han  adquirido y a veces van a parar a alguna universidad. O diplomáticos que en un momento determinado adquieren esas obras porque les interesan y llegan a formar parte de un fondo público o universitario.

Todos estos compositores hicieron música para las grandes fiestas del calendario litúrgico, como Navidad, Semana Santa, Corpus Christi o Asunción de la Virgen así como para los santos locales. “A pesar de que muchas son del género villancico no siempre están escritas para Navidad”, señala Recasenz. El villancico puede ser a un santo, a la Virgen. Gran parte del programa está compuesto de villancicos al Santísimo Sacramento, a la Eucaristía, escritos para procesiones donde se llevaba la custodia o se lleva la custodia para fiesta propia del Corpus Christi o para una ceremonia muy concreta.

Pero también compusieron obras profanas. “Todos estos compositores tienen obra en las dos vertientes. Hidalgo fue el gran fundador del teatro musical español, el creador de la zarzuela junto con un tal Pedro Calderón de la Barca". Es decir, el propio Calderón tiene muchos textos en los que se basa luego Hidalgo y lo mismo pasa con Sebastián Durón, que fue el gran compositor de zarzuelas a finales del siglo XVII y comienzos del XVIII. “Son autores muy interesantes porque es muy divertido escuchar cómo componen a lo sacro, a lo divino como ellos llaman, y cómo componen a lo profano o a lo humano. Muchas veces los extremos se tocan y los temas también se tocan porque están dedicados al amor divino y por arte de magia se convierten en el amor humano”. Muchas obras de Hidalgo que se conservan hoy en día en archivos de diversas catedrales fueron compuestas como obras profanas para el teatro. De ellas se enviaron copias a catedrales españolas y de los virreinatos donde se adaptaron con textos sacros. Como en 1734 se quemó el archivo del Palacio Real, esa música se perdió y de autores como Hidalgo o Durón sólo se conserva la versión a lo divino. “¡Venid, querubines alados!, la obra que abre el concierto, tiene el mismo texto que una obra que se llama Los juegos olímpicos, que es de Vélez de Guevara. El texto es prácticamente igual. Pero en lugar de cantar querubines se canta pastores, porque son los pastores que están en el Olimpo. Ahí hay un reemplazo que es apasionante y de lo que todavía sabemos muy poco”, señala Recasenz.

La Grande Chapelle, España
Música para la Capilla Real (Siglo XVII)
Septiembre 27, 8:00 pm
Teatro Mayor Julio Mario Santo Domingo
Calle 170 No. 67 - 51

 

Programa

Juan Hidalgo (España, 1614-1685)
'¡Venid, querubines alados!'
A 4, villancico a Nuestra Señora
Al dichoso nacer de mi niño
A 4, tono para Navidad
 
Sebastián Durón (España, 1660 – Francia, 1716)
'¡Ay, infelice de aquel agresor…!'
A 4, villancico al Santísimo Sacramento (1699)
'¡Ay de mí!, que el llanto y la tristeza'
Cantada a voz sola al Santísimo y de Pasión
 
Lucas Ruiz de Ribayaz (España, antes de 1650 – después de 1677)
Gaspar Sanz (España, 1640-1710)
'Jácara'
Instrumental
 
Juan Hidalgo
'Anarda divina'
Dúo [a lo humano]
 
Sebastián Durón
'Todo es enigmas amor'
A 4, tono al Santísimo Sacramento
 
Manuel Machado (Portugal, ca. 1590 – España, 1646)
'Afuera que sale con ejércitos de flores'
Tono humano a 4
 
Carlos Patiño (España, 1600-1675)
'No puede amor hacer finezas'
A 4, villancico al Santísimo Sacramento
 
Juan Hidalgo
'Antorcha brillante'
A solo y a 4, villancico al Santísimo Sacramento
 
Sebastián Durón
'Segadorcillos que al son de las hoces'
A 4, villancico al Santísimo Sacramento
 
Lucas Ruiz de Ribayaz y Gaspar Sanz
'Marionas'
Instrumental
 
Sebastián Durón
'Duerme, rosa, descansa'
Dúo
 
Juan Hidalgo
'Luceros y flores, arded y lucid'
Solo a Nuestra Señora
'Aunque en el pan del cielo'
A 3, [tono] al Santísimo Sacramento
 
Sebastián Durón
'¡Volcanes de amor,…!'
Tono al Santísimo Sacramento a 4
 
Juan Hidalgo
'Ay, cómo gime'
A 4, tono de la zarzuela ‘Los celos hacen estrellas’ (1672)