Un viaje a través de la obra de Beatriz González

Series La rendición de Breda / Encajera Beatriz González reinterpretó a Diego Velázquez y Johan Vermeer desde una estética deliberadamente popular. trasladó íconos del canon europeo a colores planos para retar la solemnidad del arte culto y traerlo hacia los valores propios de la cultura visual latinoamericana. 'Versión de la Rendición de Breda (I)' (1962) 'Encajera' (1963) Los suicidas del Sisga Es una serie de tres pinturas de 1965 en las que Beatriz González partió de un recorte de prensa que informaba el suicidio de una pareja de enamorados en la represa del Sisga. Esta obra aborda el sensacionalismo de los medios y el dolor privado convertido en espectáculo público. En esta obra Beatriz González expresa su interés por los defectos en la reproducción de imágenes de los medios de prensa de la época, con colores contrastantes que recuerdan la publicidad comercial. González transforma la tragedia en imagen repetida, casi decorativa, cuestionando la banalización del sufrimiento en los medios. Los suicidas del Sisga No. 1 (1965) Apuntes para la historia extensa de Colombia Beatriz González cuenta la historia no oficial del país de manera mordaz e irónica, con imágenes deliberadamente descuidadas y colores chillones. La obra creó una polémica en la prensa porque el presidente de la Academia de Historia dijo que habían copiado una pintura de Santander y que la pieza de Beatriz González era un plagio. Ese momento muestra que su obra estaba siendo muy irreverente frente a lo que entonces se entendía como apropiación en el arte y así se creó una discusión novedosa sobre el quehacer del pintor. En esta obra comenzó a utilizar la técnica de esmalte sobre metal, tan característica en su obra en los siguientes diez años. 'Apuntes para la historia extensa de Colombia Tomo 1' (1967) Serie Muebles A principios de la década de 1970 Beatriz González empezó a pintar sobre las superficies de muebles populares de metal y madera imágenes inspiradas en reproducciones de temas nacionalistas y fotos de periódicos de escenas de crimen, políticos, líderes religiosos, así como de grandes artistas. Así creó algunas de sus obras más icónicas y célebres. De esta manera mostró una vez más que es posible difuminar las fronteras entre arte, diseño y decoración. 'Saluti da San Pietro'. Trisagio (1971) Diez metros de Renoir Beatriz González ironiza sobre la reproducción infinita del arte clásico. Esta imagen serial de un Renoir cuestiona el aura de la obra original y la circulación masiva y descontextualizada de imágenes en la cultura de masas. Esta obra se vendía por fragmentos. Uno podía llevar a casa “diez centímetros de Renoir”, una parodia de cómo se venden telas en un almacén textil, 'Diez metros de Renoir' (1977) Televisor en color Durante el gobierno de Julio César Turbay Ayala, Beatriz González se convirtió en la “pintora de la corte”. Ella aprovechó la llegada de la televisión a color durante ese gobierno, que pasó a la historia por la represión del aparato del Estado, para examinar con ojo crítico al mandatario. En este caso, también para ironizar un aparato que hace posible en los hogares un consumo pasivo de las tragedias nacionales. 'Televisor en color' (1980) Decoración de interiores Son dos cortinas de 140 metros, una a color y otra en tonos marrones, que reproducen una fotografía publicada en la prensa de una cena de Estado de la que el entonces presidente Turbay fue anfitrión cerca del final de su presidencia. Al igual que diez metros de Renoir, también se vendían fragmentos de la pieza. 'Decoración de interiores' (1981) Mural para una fábrica socialista El mural es una reelaboración del Guernika de Picasso, en el que utiliza el azul y el amarillo que la distancia del original. Ella interpretó de sus colores porque el recorte del Guernika que tenía en sus manos era en blanco y negro y no mostraba los tonos grises también presentes en la obra. Ella imaginó que esos debían ser los colores. Escribió un diario en paralelo cuando empezó la obra para consignar sus aventuras como pintora y todas las preguntas técnicas que surgían pintando esa obra. Quería durar exactamente el mismo tiempo que Picasso y que ese diario reflejara ese tiempo de la pintura. Se le atravesaron varias cosas en su vida personal y el tiempo de la pintura y del diario se prolongó más allá. 'Mural para una fábrica socialista (1981) Plumario Colombiano La artista reproduce en serie fotografías de prensa de los presidentes de Colombia Belisario Betancur, Julio César Turbay Ayala, and Carlos Lleras Restrepo que lucieron penachos emplumados en ceremonias políticas. La obra es un inmenso rollo de papel donde estas imágenes se repiten una y otra vez. 'Plumario colombiano' (1983) Zócalo de la comedia/ Zócalo de la tragedia Estas obras contraponen la elaboración que hizo la artista de una imagen de prensa de un crimen pasional (la tragedia) con otra en la que presidente Turbay condecora a alguien (la comedia). La idea de las dos obras era participar en el espacio público con un comentario crítico y por eso estaban impresas como los afiches que se pegan en las paredes de las calles. Es un continuum en el que se repiten una y otra vez las dos imágenes. El yin y el yang de Colombia, un país que todo el tiempo pasa de la tragedia a la comedia. 'Zócalo de la comedia' (1983) 'Zócalo de la tragedia' (1983) La Constituyente E n el mejor estilo de los grandes muralistas de décadas anteriores, Beatriz González plasmó diversos momentos de la asamblea que discutió, redactó y proclamó la Constitución de 1991. 'La Constituyente' (1991) El remero La figura solitaria y silenciosa del remero encarna el esfuerzo anónimo y la resistencia, una metáfora de las víctimas de la violencia, condenadas al desplazamiento y, muchas veces, a remar contra la corriente. 'El remero' (1992) Tapen tapen Una figura con camuflaje (¿militar? ¿guerrillero?,¿paramilitar?) cubre un cadáver. El título es un juego de palabras entre el gesto piadoso de cubrir a un muerto y encubrir la información acerca de un hecho violento y delictivo. Tapen tapen (1994) Las Delicias Esta es una serie de 35 pinturas y dibujos inspiradas basadas en las mujeres que salieron a la Plaza de Bolívar a mostrar su dolor tras el ataque de las Farc a la base militar de Las Delicias. 'Las delicias 8' (1997) El paraíso De manera a la vez irónica y desgarradora Beatriz González desmonta el imaginario del paraíso tropical para mostrar una realidad marcada por la extrema violencia derivada de tensiones sociales y políticas. 'El paraíso' (1997) Predicadores Esta obra alude a la violencia y la tragedia en Colombia, contrastando la figura del predicador con los eventos violentos de la realidad, entre ellos asesinatos de misioneros. 'Predicadores' (2000) Ondas de Rancho Grande Homenaje a la líder social Yolanda Izquierdo, asesinada por los paramilitares el 31 de enero de 2007, cuando acababa de salir a la puerta de su casa en el barrio Rancho Grande de Montería. El diario El Tiempo publicó una versión de la obra en una de sus páginas. 'Yolanda Izquierdo con libreta de apuntes' (2008) Auras anónimas Instalada en los columbarios (o Cementerio de Pobres) del Cementerio Central de Bogotá, es una de las obras más contundentes de Beatriz González. Las siluetas negras repetidas de cargadores de muertos en los nichos de las lápidas de tumbas vacías restituyen dignidad a las víctimas anónimas del conflicto armado. 'Auras anónimas' (2007-2009) Ceremonia de la caja La obra plasma persistente rito del duelo colectivo y la forma en que la sociedad aborda las masacres. 'Ceremonia de la caja' (2010) Zulia Zulia Zulia La repetición del nombre del río que marca un tramo de la frontera entre Colombia y Venezuela remite al desarraigo de los migrantes venezolanos indocumentados que se han desplazado con sus escasas pertenencias hacia Colombia en busca de una vida mejor. 'Zulia Zulia Zulia' cenefa (2015) Telones: Guerra y Paz Los dos telones reflexionan acerca de la historia que comenzó a escribirse tras la firma de los acuerdos de paz entre el Gobierno y la guerrilla de las Farc en 2016. En Guerra se representa a unas trabajadoras sexuales asesinadas y cuyos cuerpos aparecieron a orillas de un río. Paz , plasma a miembros de una comunidad kogui que festeja la restitución de sus tierras. En ambos conviven la memoria y el duelo con la esperanza de la reconciliación. 'Proyecto Telón de Guerra y Paz I – Guerra' (2020) 'Proyecto Telón de Guerra y Paz II – Paz' (2020) A posteriori Se trata de una gran instalación en papel de colgadura comisionada por la Universidad Nacional para la exposición titulada Bruma que se llevó a cabo en el contra monumento Fragmentos . Esta monumental pieza complementa las Auras anónimas . 'A posteriori boceto II' (2022)

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