Periodismo nativo digital: David le enseña a Goliat

Germán Rey(*)

Que dentro de los 31 trabajos seleccionados para la decisión final del Premio Gabo de Imagen en 2022 haya habido por lo menos 14 medios nativos digitales es un hecho destacado que confirma su presencia cada vez mayor en el paisaje mediático iberoamericano y, lo que es aún más importante, su incidencia real en la calidad del periodismo que se está realizando en la región. Probablemente las sorpresas serían mayores si se revisaran los 291 trabajos que se presentaron este año al Premio Gabo de Imagen.
Si se tienen en cuenta los problemas de sostenibilidad económica y se comparan sus infraestructuras con los requerimientos habituales de la producción audiovisual, la sorpresa es aún mayor. Hasta hace unos años producir materiales audiovisuales era el privilegio de unas pocas empresas de medios que contaban con estudios, equipamientos sofisticados, presupuestos y grupos humanos de producción, distribución y comercialización.
Estas modificaciones en el paisaje mediático son el resultado de las innovaciones tecnológicas que han conmocionado el panorama de la creación de la imagen, además de una portentosa reconsideración de los modos de circulación de las imágenes, su difusión por múltiples pantallas, sus posibilidades de convergencia y sus modos de apropiación por parte de las audiencias. Los cánones estéticos se han movido y no poco y el acceso creativo ha experimentado una apertura que no se conocía hace años, mientras se han replanteado seriamente los usos personales y sociales de las imágenes, sus vinculaciones con diferentes áreas de la vida social, su entrecruce con la economía creativa y sus conexiones con las transformaciones etarias y de género.