Álvaro Barrios, el arte de apropiarse del resto del arte

Una de las principales cualidades de Álvaro Barrios (más allá de sus habilidades técnicas como dibujante, pintor y grabador) es su capacidad para sorprender. Además, ha sido un agudo observador de la historia del arte.
Gracias a su talento como dibujante, ha logrado incorporar la estética de los cómics y de las ilustraciones de periódicos y revistas en el ámbito del arte universal, en que se entrelazan personajes de historietas muy conocidos como Superman, Dick Tracy o Tintín con pinturas del arte occidental que él reelabora para acercarlas, si se quiere, al mundo de la ilustración y las artes gráficas de consumo masivo.

Eso ha llevado a que se haya dedicado a una práctica que se denomina apropiacionismo, que consiste en utilizar en obras de otros pintores y artistas para reelaborarlas y situarlas muchas veces en un contexto inesperado para el observador desprevenido. En muchas de sus obras relaciona artistas que, a primera vista, nada tienen que ver el uno con el otro. Un ejemplo es una de sus obras en el que una pintura del período azul de Picasso, reelaborada por Barrios en forma de cómic, aparece con manchas de pintura rosada que cubren la parte superior del cuadro. Una pareja lo observa aterrada y el hombre (texto escrito en un globo de cómic) exclama: “¡No puede ser! ¡No fue un sueño! ¡Picasso también fue atacado por el “virus Marcel Duchamp” y anoche arrojó pintura rosa en sus cuadros del período azul!”.En otro, Blanca Nieves, tan hacendosa, barre la icónica habitación de Van Gogh.

Además, Barrios ha sacado el arte del ámbito de los museos y las galerías a través de sus Grabados populares, una serie de grabados que, en vez de exhibirse en galerías de arte, circularon en periódicos.